我们都是中国戏曲学校（就是现在的中国戏曲学院）的首届毕业生。我们看到学校从无到有、从小到大的发展，特别是现在校园这样的美丽，从心里感觉到非常的振奋。众所周知，我们的学校是以四维剧校作为基础建立起来的。它的全称叫做国民党青年军208师四维儿童戏剧学校。虽然在国民党部队，但是它是受我们地下党，而且是进步人士所领导的。现在我们一进中国戏曲学院，看到咱们学院里有四位长者的雕像（这就是我们的四任校长），我们就觉得看到了我们学校发展的一个过程，是戏校前进当中非常有意义，非常辉煌的一段历史。
我们中国的大戏剧家、国歌词作者田汉先生是我们戏曲学校的第一任校长，也是进步人士中的代表人物，刘秀荣张春孝田老在新中国成立之前，就十分关心四维剧校，我们在四维剧校演出的进步戏都是田老亲自编写剧本，比如说《江汉渔歌》、《金钵记》（就是《白蛇传》的前身），还有《葛嫩娘》、《六国封相》、《情探》等等。四维学校的校歌也是田老作词的。 中国戏曲学校一直受到党的关心，特别在解放前夕，田老还一直关心着我们，本来我们都要去台湾的，田老通过我们的老师，给我们带话，一定要留在北平迎接解放。解放以后，田汉校长给学校请来了十大教授，这些教授都是当时的顶尖人物，是戏曲界德高望重的老艺术家。田老为戏曲学校的师资力量及教学质量的保证，打下了很好的基础。我们当时学了很多戏，都是这些老艺术家的代表作，他们把自己身上的一些绝活都传授给我们了。所以我们觉得我们第一届学生的学习条件确实是得天独厚的，我们感到荣幸的是从这些老前辈身上学到了他们拿手的表演技艺。 田老经常会请一些外宾到咱们学校参观，包括像前苏联的芭蕾舞大师乌兰诺娃、奥布拉兹卓夫木偶剧团等等，他们是当时国际上很有名的大师级的艺术家。在田老担任校长的时候，我们学校搞得非常的火，是他把中国戏曲学校推向了世界。那个时候我们还看到了很多世界上有代表性的作品。比如像《天鹅湖》等等，都是田老带着我们去看的。 田老作为学校的第一任校长，为学校初期的建设与发展做出了不可磨灭的贡献。使中国戏曲学校真的"火"了起来，焕发了新的生命。他可以说是学校的建校功臣，我们永远不会忘记他。
我们的第二任校长就是我的恩师、戏剧家、革新家、教育家王瑶卿先生。 王瑶卿先生就任校长的时候已经71岁了。在解放初期的时候，他的生活是很困难的，通常是有上顿没有下顿。新中国建立以后，党和国家领导人对他非常的尊敬，请他担任戏校的校长，而且让他真正做了国家的主人，他心里充满了对共产党的感激之情。我记得王老在校长就任会上致词中这样说道：我今年已经71岁了，看到了新中国，看到了艺人翻身，国家看得起我，我还有什么说的呢？我要献身于人民，要全心全意的为人民服务。同学们你们要好好的学习，凡是我所会的，将毫不保留的倾囊相赠。王瑶卿先生不仅是这样说的，而且也是这样做的，他把自己全身心都投人到了咱们戏曲学校。 王瑶卿先生任校长的时候，我们学校的条件非常的艰苦。我们连一间像样的排练厅都没有，也没有像样的地毯，当时的学校跟现在真是天壤之别。那个时候我们冬天排戏，练功棚里非常的冷，根本没有暖气，就是在练功大厅一角放一个大炉子，就是这样取暖。王老拄着拐杖，穿着大棉袍每天都要到学校来，学校所有的彩排他都来看，无论冬夏。夏天热，没有空调；冬天冷，没有取暖的设备，可是王老就是这么执著，这样认真的对待学校，对待我们。我们深受感动。 当时学校的一些教学大纲，还有一些教学的制度，包括每个老师所教的剧目，学生在学习当中的进程，他都要亲自过问。几乎所有的剧目，王瑶卿先生都要亲自审查，不够水平的，要继续加工，而且有很多的戏都是他亲自来把关，亲自来排练，亲自指导，直到最后他满意了才能够对外演出。所以我们觉得老校长王瑶卿先生，把自己的全部心血都倾注到中国戏曲学校的教育上。 王老对教学的认真负责，使我成为了直接的受益者。那个时候，我每天下午到王瑶卿先生家（大马神庙）去学戏，给我"开小灶"，在他身边学了三年，学了有几十出传统戏，这里包括《珍珠烈火旗》、《孔雀东南飞》、《十三妹》、《貂蝉》、《审头刺汤》、《棋盘山》、《二堂舍子》、《玉堂春》等等，很多的戏，都是老人家亲自教的。我特别难忘的是学习《白蛇传》。《白蛇传》所有的唱腔都是王瑶卿先生亲自创作的，包括我的唱、念、做、舞。1952年我参加全国戏曲观摩演出大会的时候，《白蛇传》的青、白蛇扮相不是特别理想，穿的是裙子、袄子，手里拿着一块手绢。当时王瑶卿先生就觉得这个人物不够分量，一定要改穿被，要带上水袖，而且用水袖做了很多的造型，有很多的身段也都是王瑶卿先生设计的，而且设计的非常好。有一些台词、剧本都是王老和田老在现场边排练边创作，正像田老说的：我们一个戏要磨十年，要经常不断排练。二位老人在艺术创作方面一直这样做，非常的认真。我记得《白蛇传·断桥》一场戏，原来就是：青蛇看到许仙来了以后非常的气愤，想杀他，就用宝剑追着，许仙一会儿一个"抢背"，一会儿一个"吊毛"又"跪磋",，都是一些技巧，当时王瑶卿先生就说："老田啊，我觉得这儿应该给白娘子加一段唱，不能光看着青蛇和许仙在那儿折腾，这个白娘子是这出戏重要的一个人物，此时她应该有一个态度。你能不能把白娘子对许仙的恨、怨、爱等感情用一段词表达出来，以表现白娘子此时此刻的心情。"当时田老很快的领会了王瑶卿先生的意思，他在赵登禹路（旧校址）那个排练场上，转了两圈，很快将"你忍心……"这段词写了出来。王瑶卿先生拿着这段词，大概哼唱了不到十分钟，这段唱就出来了，直到现在我们一个音符也没有动，无论是词还是腔，都特别符合此时此刻白娘子的心情，将她复杂的内心表现的淋漓尽致。 1952年，学校拿《白蛇传》参加第一届全国戏曲观摩演出大会，当时我们是唯一一个以学校的名义参加汇演的。其他所有的都是成年演员，包括梅（兰芳）、尚（小云）、程（砚秋）、荀（慧生）、马（连良）、谭（富英）裘（盛戎）等，只有我们中国戏曲学校以学生的身份参加。在那一次大会上，王瑶卿老校长得到了荣誉奖，唯一一个导演奖是李紫贵先生，我荣获的是表演演员二等奖。后来，我进入社会，到了剧团，我能成为全面的演员也是基于王瑶卿先生对我的栽培。我觉得我能有今天，离不开王老。后来，《白蛇传》成为了我们学校的保留剧目。 王瑶卿先生教学非常认真、我记得当时他腿不好，但是为了教徽他拄着拐棍给我们做示范。记得我在学《珍珠烈火旗》中双阳公主和海飞云对刀时、王瑶卿先生是拿着拐棍一下一下的说，一下一下的比划，并进行示范。他这么做，让我深刻体会到，他纯粹是出于那种非常朴素的对党报恩的思想。他对学校的这种感情，我到现在也很难忘。我觉得我们中国戏曲学校后来培养出这么多的尖子演员，特别是在旦角方面，王老作出了突出的贡献。像我、（杨）秋玲，包括刘长瑜、李维康等都打下了非常扎实、非常正规的王（瑶卿）派基础。王老不单单就是培养一个青衣，一个花旦，他要全面的培养我们。所以我记得在那个时候，不仅要学青衣，而且要学花旦，要学刀马，要学武旦，这些戏都要学。 如果说田老是使中国戏曲学校走向了世界，那么王瑶卿先生则是扩大了中国戏曲学校在国内文艺界、特别在京剧界的影响力和知名度。王瑶卿先生在当时被尊称为是"通天教主"，弟子众多，后来的一些在学校执教的老师基本上都是他的弟子。除此之外他还给我们留下了一种革新的精神，为中国戏曲学校的蓬勃发展奠定了基础。
第三位校长是我们德高望重的老前辈萧长华先生。 因为萧老原来最早是富连成科班的总教习，他任校长以后，把原来富连成的精神用到戏曲学校的教育当中去，把富连成科班一些好的经验和教学方法都带到了中国戏曲学校里来。富连成培养出来的名人很多，萧老把他的弟子都带到咱们学校来执教，像雷喜福先生、王连平先生、茹富兰先生等等。 萧老对咱们学校最大的贡献，就是继承了富连成全面培养学生的教学传统。我过去跟萧老上课，他最大的特点，就是"教全堂"，叫做"普遍学儿"。我到了剧团以后，有的戏能够说全堂，有的戏甚至能够做导演，．这都得益于萧老。 萧老对学校还有一个最大的贡献就是用自己的工资给学校买树木，买果木，绿化校园。萧老在美化校园这一点上，我觉得真是做到前人栽树，后人乘凉。原来我们老校址有很多果木树都是萧老自己出钱买的。我还记得我们第一届、第二届学生一到放暑假的时候，他就拿出自己的工资给学生买西瓜到五月节（端午节）的时候他还给我们买粽子；到八月节（中秋节）的时候给每个学生发月饼，这都是萧老自己掏的腰包。他对学生就像对待自己的·亲生儿女一样。 萧老对学校、对学生慷慨大方，但自己的日常生活却一直艰苦朴素、勤俭节约。那个时候学校里只有唯一的一部汽车，萧老从来不坐，都步行去学校，遇着阴天下雨，自己就雇个三轮。后来，咱们学校从赵登禹路搬到了里仁街，离萧老住处有几站路程，但是萧老仍然坚持步行。所以萧老不仅传授给我们技艺，更重要的是用实际行动影响我们，教会我们如何做人。
我们还想谈一下最难忘的一个人，就是我们的史若虚校长。提起史校长，对我们中国戏曲学校所取得的辉煌成绩，那是功不可没的。在田汉任校长的时候，史若虚先生当时任教务长。后来到王瑶卿校长和萧长华校长在任的时候，他又担任副校长，直到他最后担任了校长，后来是院长。史校长在任期间对中国戏曲学校做了非常大的贡献，他以校为家，把自己全身心都交给了学校。 史校长从接管我们四维剧校开始，就伴随着咱们学校从无到有，从小到大的发展历程。当初学校的校址是在草垛胡同，跟人家证章厂借了二层小楼这么一个小角，我们吃饭、上课、睡觉都在一间大的屋子里。晚上，男生都打地铺，睡在地上，早上起来练功、排戏、上文化课、晚上彩排，也是在这间屋子，条件是非常艰苦的。可是在这种艰苦的环境下，史校长来到我们这儿，而且和老师学生打成一片，不仅给我们讲政治课，而且还关心我们的生活。后来，学校从草垛胡同搬到赵登禹路，从环境来说，已经算是进步了很多，但还是比较简陋的，没有排练场，也没有大的练功房。尽管环境艰苦，但我们的教学质量不低，很多戏都是在赵登禹路排的。当时，史校长在学生培养方面，不仅强调要把我们培养成一个艺术家，他还要把我们培养成一个又红又专、有知识、有文化的新文艺工作者，在这一点上，史校长做出了很大的努力，做了大量的工作。 那时，我们都爱管史校长叫老校长。老校长对中国戏曲学校有一种特殊的感情，比如说在文革后恢复《白蛇传》的排演，我当时还在北京京剧院，因为那个时候调去排《沙家浜》，后来"四人帮"倒了以后，史校长就和我说"秀荣你回来，还回到中国京剧院你原来的四团，而且你赶快恢复《白蛇传》，因为《白蛇传》是咱们的校戏，是咱们中国戏曲学校的代表作，而且有咱们的特色"。当时，"四人帮"刚倒，我的嗓子还没有完全恢复，史校长就让我回到学校来恢复这个戏，当时他还说："你不仅恢复这个戏，你演了，还要给我们培养接班人"。当时奎生师弟是学校实验剧团的团长，也就是陈淑芳那一班的学生，我就以这个团作为班底恢复了《白蛇传》的排演，而且通过我那次恢复《白蛇传》，陈淑芳，还有徐美玲都把《白蛇传》学下来了。完成了老校长交给我的任务。 还有一件难忘的事情，就是1963年拍的《穆桂英大战洪州》，这个戏原来也是在戏曲学校排演的，当时我们在实验剧团，后来文化部把我们调到中国戏曲研究院。这个电影拍成了以后，我们已经调到戏曲研究院了，可是史校长说这个片子出来以后，他可以什么条件都不讲，"虽然你们不在学校了，你们到了戏曲研究院，但是片头必须要加上'中国戏曲学校实验剧团'，要把这个'中国戏曲学校'六个字加上。"也就是说，史校长对咱们戏曲学校有着深厚的感情，而且对我们自己创排的、有代表性的，代表我们戏曲学校我们学派的这些戏，他都要保留下来，而且要传下去。这一点是让我们很感动的。 另外史校长还具有一种谦虚好学的态度。比如说在田汉、王瑶卿和萧长华先生们面前，他都以一个学生的身份，向这些老艺术家学习，而且和这些老前辈的关系搞得十分融洽。 总之，无论是中国戏曲学校，还是中国戏曲学院，史校长都做出了突出的贡献。 从我们做学生开始，一直到现在受聘为戏校的客座教授，这么多年来，我们对母校有着深厚的感情，我们要以自己的实际行动报答母校对我们的培养。因为，没有中国戏曲学校就没有刘秀荣和张春孝的今天。我们所有的一切，都离不开我们的党，我们的母校，我们要把学校教给我们的东西，再教给学生，将老师传授给我们的艺术再传承下去。特别是我的恩师王瑶卿先生所教授的王派艺术，我有责任把它传下去，因为王派艺术是学校旦行教学的基础。 今年我们都70岁了，岁月不饶人，还有很多事情没来得及做，年龄就大了。但是我们能够看到中国戏曲学院的学生在社会上站得住脚，为学院争光，这就是我们最大的安慰。祝贺我们的学校迎来了55周年的校庆，我们非常的高兴，希望我们的学校蒸蒸日上。